在“长沙三部曲”之二《刹那》中，作者郭沛文塑造了一个既冷血又温柔的罪犯，详细描绘了他的幼年和家庭，人生关键节点上的选择，从县城到长沙一路的遭遇，制造和承受的一场场悲剧。1992-2014，二十年间的城乡变迁也在每个具体的人身上留下了痕迹。
作家走走盛赞《刹那》：难得一见如此有历史纵深感、有结构考量、叙述扎实的本土推理长篇。B站读书博主李乌鸦在2022某期视频中，甚至称《刹那》是年度推理TOP1。
2月11日晚，中信出版社邀请了走走、李乌鸦和郭沛文相聚线上，谈谈小说，以及小说以外那些容易被忽略的人和事件。
爆裂的，温柔的，小说以外的。郭沛文长篇小说《刹那》线上分享会，以下为线上直播速记稿节选：
郭沛文：相对来说，小说的创作，我觉得它是一个轻量化的，是能够做到非常个人的，你可以是个非常独裁的表达形式。所以我之所以创作小说，其实也是因为它的这些特性，我确实不太喜欢小说还没有完成的时候就被别人讨论这些东西。当然对于很多作者来说，是有这样一个现象，但是对我来说可能还好，我不会去理会这些东西。
走走：我理解李乌鸦的问题，我觉得小说是分成功学和网络文学的，在我的设定里面，网络文学是几百章、几百回的写作，它比如是一个穿越的，它解决的问题是重复式的，我可以穿越回去看所有的人，今天读者和我说，这个女主很那个，同样一个番外篇，就随便加。或者我希望他是看石头发家致富，那就可以写赌石。没有办法根据现在我不希望这个人死我就不让他死，我希望这个人活就让他活。你的说法其实第一是网络文体，第二是几百回、几千回，第三它的结构不是双线缠起来的结构，它是不断累积故事。
李乌鸦：我说的纪实返回的路线非常短，并不是在创作过程中因为读者评论而调整自己的创作方向，出一本书之后，整个的反响，收到这些反响的速度会比较慢，现在书出来之后，马上有几百、上千条的评论了，一方面我觉得这样的话，我不清楚对作者的心理会不会有影响，但其实把这个东西放下，我换一种想提问的方式，站在读者的角度考虑的话，我想了解现在还在坚持文学创作，特别像走走老师这么多年一直深耕文学创作的创作者来说，我很多的观众也好，大家有的时候会说，比如像推理小说的样式，他觉得有这个时间看一个像玩个游戏也好，看个电影也好，可以替换的多媒体的方式太多了。大家在坚持创作的时候，希望你们的作品可以达到的效果是什么？希望你了作品，这个创作的出发点可能有一方面是自我表达的，另外一方面，对社会的影响是什么？假如它的东西不可替代性到底在两位的眼中，体现在哪方面？
走走：首先对我来讲，它肯定有替代性，比如讲像很多的小说，发表出来的时候没有人关注到，现在改成了剧，就很多人看，很多人可能这辈子都没有看过《人世间》的完整的小说，但是他可以看剧，其实是降低了门槛。对作者来讲，如果我们能写作，能出版就出版，对于作者来讲，他想写我想表达，我觉得没有必要表达说它对社会的影响力，一本书一万、五千，甚至到了畅销的五万、十万又怎么样，它没有剧的影响大。
郭沛文：我读大学的时候，好像玩过一款游戏，具体是哪个游戏我记不太清楚了，只记得是一个中世纪的魔法世界RTG的世界，有龙、吸血鬼什么的，时代背景是这个世界已经分崩离析了，在这个游戏里面，有一个山，山上可能有一个神庙，这个神庙里面可能有一群非常有能力的修士或者僧侣、和尚，如果以他的能力，他们如果下山去做一些什么事情，很有可能是可以改变他们这个世界的局势的。我当时玩那个游戏的时候，我扮演的角色，是不管怎么和那些人PK、对话，他们都不愿意下山，他们在山上做什么呢？用他们的力量去观察和记录这个世界上发生的一切。我当时特别生气，这个游戏怎么会设计这么无聊的人，这个世界都快毁灭了，记录那些有什么用。
后来我步入社会之后，做了一段时间的记者，发现其实生活上的很多问题，它都包含着特别复杂的因果，它不是说我们可以马上给出一个答案，它的部分是一时半刻就可以解开的。那些越沉重或者越纠结的东西，需要解开它的时间会越多，可能甚至这个问题会超越一个时代。
